都市美学时代，艺术成为城市中一股坚硬但柔软的力量。艺术与商业，艺术与产业的结合屡见不鲜，但社区作为人类活动最日常的存在，却甚少和“艺术”二字相互关联。
融信认为，艺术社区是塑造城市轮廓、描绘城市映像的重要实践，把艺术植入人的日常生活，不是简单地把艺术品搬进社区，而是让艺术变为连接生活的纽带，影响人们的生活方式和生活态度，在这个【眼光主义】的专栏，我们将对话建筑、设计行业的前沿力量，一起探讨艺术和社区结合的各种触点，思考未来社区的可能性。
景观是建筑的延申，是走出室内之后一切周遭的体验，面对当代城市转型，城市、景观和建筑之间的关系是否能被重新定义。
【眼光主义】第一期，我们有幸邀请到了iPD澳洲艺普得资深景观设计师刘晓琦，透过她的眼睛和笔触，去感受艺术社区的景观表达，去了解景观如何在更大层面上影响人们的体验，甚至，影响城市的面孔。
刘晓琦
法籍华人，凡尔赛国立高等景观学院硕士
西南交通大学建筑学学士、景观硕士
iPD澳洲艺普得资深景观设计师
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爱好艺术与音乐的刘晓琦有着建筑学背景，从建筑转向景观，这是她不同寻常的职业经历之一，多年在法国工作和生活，法式现代设计优雅的风格，注重舒适的功能性，这些都在潜移默化中影响着她的设计理念。
“我们传统印象里关于景观的看法是错误的，景观不是一处园林和绿化，而是这个社区和城市的面孔，所以景观绝对不仅仅是建筑的补位”。
在刘晓琦看来，景观是最直观生动体现社区个性特征和城市活力的部分，有生气又有意义的景观设计，会让钢筋水泥多一份柔软的力量，甚至成为一座城市的文化印记，而对于艺术社区，景观无疑是最重要的触点之一。
波尔多水镜广场
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在畅想艺术社区的景观营造时，刘晓琦多次提到了法国波尔多水镜广场，这也是她最喜爱的法国景观设计师Michel Corajoud的经典之作。
△法国波尔多水镜广场
水镜广场因地面覆着薄薄水层而展示出镜面似的效果得名，水在这里以静态、动态、雾态出现，成为波尔多的城市名片，传递出这个历史古城鲜活的时代脉搏。
在水镜广场的设计中，Michel Corajoud加宽了交易中心前的广场，摈弃了传统的空间设计手法，利用纯粹精致的表现方式，即没有使用园林常用的要素植物，而是选择硬质水景。水倒映出证券交易中心独具历史特色的立面，倒映出蓝天白云，雨滴在上面溅起水花，人在雾中起舞…几何化的场所，不同状态下的水元素，天空与自然，简单的几样元素将城市新旧的面貌、人的行为活动以公共空间艺术的方式呈现出来。
在刘晓琦看来，水镜广场是一个值得引入社区的尝试，并不是它的物理形态，而是指它的设计切入点。
挖掘场地精神，增加艺术的体验性，进而引起参与者的共鸣，这些是艺术社区景观设计可以尝试的方向，另外，我们还需要的是具备一定程度前瞻性的设计。而这两者，在水镜广场中都得到了恰如其分的展现。
作为景观设计师，要具备扎实的多学科基础，敏锐的观察能力，细腻的感受触角，才能赋予场所独具一格的气质。
在融信和iPD合作的杭州世纪项目上，景观设计主张空间布局的层层递进。以“人水共生”的考量，设计小区内道路、水景和开放空间，最大限度维系原有自然水文。
把下沉庭院作为核心景观空间，运用大量水景，结合落地玻璃，在光影水幕的环绕中，勾勒出约1800平方米的主会所。从透明大落地窗向院中望去，水色光影变幻，建筑景观与自然交互又融合。晴朗的天气，玻璃和金属制成的风雨连廊，仿佛一条条光滑的绸带。
嬉水模块，将是未来融信艺术社区的重要构造之一。
水景作为景观的重要构成，优雅静谧又不失灵动，为整个空间赋予一种由光线、水幕与投影带来的优雅与动感，赋予空间生命力，愉悦心情。
地中美术馆
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与此同时，如何强化艺术的体验感，刘晓琦谈到了一个关键词“节奏”。不管是诸如“西方现象学”的光影装置，还是色声香味触法诸多感官的体验，让人留恋并铭记的不仅是体验本身，更是体验对象在时间和空间维度上变化所带来的冲击。
日本的地中美术馆，建于直岛上一座绿色山丘的腹内，整座建筑埋在地下，只在山顶留出不规则形状的天窗。
△日本地中美术馆
结合展出作品的特性，地中美术馆运用自然采光和混凝土材质，设计了一条充满戏剧性的路径，展示硬质建筑和自然光、影，彼此在空间和时间的流动对话，营造进入异度空间的特殊体验。
走进狭窄的入口后，要经过一条用混凝土打造，倾斜向上的回廊，黑暗的回廊中只有侧面的缝隙可以漏进一丝自然光。缓步向前，走出回廊面前豁然开朗，阳光洒落，四角中庭出现眼前。走过另一座三角中庭，到达地中CAFE，透过一整面落地窗，濑户内海的全景致，在来访者在眼前敞开。
这是刘晓琦所理解的节奏感，社区里融入惊喜感的体验，这或许可以成为未来艺术社区的尝试方向。
城市景观与城市面孔
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如今国内的景观，在发展时间上与西方国家差距较大，起步晚导致其所拥有的理念和技术不够成熟，城市景观的整体规划缺少个性和整体性。在城市快速发展的今天，景观设计，更多是迎合建筑风格，景观设计师通常必须在建筑风格和外立面方案确定之后，在被限制的范围内带着镣铐进行设计，在有限的空间内发挥价值。
刘晓琦希望，面对当代城市转型，城市、景观和建筑之间关系能被重新定义。
景观都市主义学说是目前行业内一个比较前沿的主张，该学说提出，景观设计不仅是创造绿色景观和自然空间，更应作为城市的支撑结构存在，景观应当成为制定城市基本准则的工具，也就是说，人肉眼可见的一切都是景观的一部分：包括建筑立面、高架桥梁、山川河道等。
当然，在建立城市新秩序的过程中，传统意义上的“景观”会改变和填补建筑、基础设施系统和自然生态之间的空隙，弥补传统城市中人造系统与城市自然生态系统之间的矛盾，构建人工景观与自然景观的和谐体系。
典型项目如纽约高线公园，其在破旧的铁轨、混凝土构架等工业遗址上，设计团队使用混合的手法，混合人与自然，建筑与公园，顺理成章利用工业特征的线条做设计。让植物从坚硬的混凝土板之间生长出来，用“植筑” 实现自然与人工的融合和景观设施的一体化，改变人与植物之间的互动方式，植筑让自然和活动空间实现无缝转换，让人和环境融为一体。
景观不是建筑的补位。对于市民而言，景观是走出家门后你所感受到的所有景象，它就像一个透视镜，通过它，你所生活的城市得以展现，同时景观又是一种载体，通过它，当今城市得以与大自然共存。
在杭州拱墅区莫干山路与三宝西路的交叉口上，有一处街角公园，如蒙德里安般多维的线条勾画场地布局，高低错落的设计，展现丰盛景观层次，折线式的小路和蜿蜒的水景，延伸出更绵长的漫步心情。
这里如今是融信厘望NE01销售中心的开放式广场，未来也将开放给公众，成为缝合现代建筑与老杭城的一段肌理，也成为城市中的一处栖息地。
△融信厘望NEO1实景图
大城市大社区已经成为中国城市的发展现状，城市面临发展过程中保持城市活力的问题，刘晓琦告诉我们，中国未来的城市景观会更多以社区为单位出现，这样的“社区”无论是鲍赞巴克提出的“开放社区”，亦或是以商业综合体、文化设施等为核心的社区组团，都将可能与搭建艺术社区结合，在改善人居环境的同时，结合城市的历史文化背景，塑造城市面孔。
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